<Jak bojovat proti kolonizaci Netflixem prostřednictvím tokenizace IP> V posledních týdnech jsem měl tu čest setkat se s některými z nejuznávanějších korejských tvůrců a producentů, od generálního ředitele studia Barunson, které stojí za filmem Parazit Bong Joon Hoa, až po další vizionáře, kteří utvářeli příběhy, jež umístily korejskou kinematografii a drama na globální mapu. Tyto rozhovory odhalily pozoruhodný paradox v samotném jádru korejského kulturního úspěchu. Tohle by měl být zlatý věk. Hra na oliheň se stala nejsledovanějším seriálem Netflixu. Parazit získal Oscara za nejlepší film. K-Pop Demon Hunter se stal nejsledovanějším filmem Netflixu. Korejští tvůrci nade vší pochybnost dokázali, že jejich příběhy dokážou uchvátit svět. Finanční realita však vypráví velmi odlišný příběh. Studia a talenty zřídka vidí pozitiva. Ocenění špičkových studií kleslo v průměru o 50 - 95%. Netflix vlastní IP přímo. To, co mnozí oslavují jako globalizaci, někteří z tvůrců sami popisují jako kolonizaci. Ekonomika to s každým úspěchem zhoršuje. Jak se z herců a režisérů stávají globální hvězdy, jejich honoráře rostou. Místní studia, která už tak fungují s nízkými maržemi, si je nemohou dovolit. Nejbezpečnější cestou se stává převzetí hotovosti předem od Netflixu, ale to je vždy za cenu vzdání se vlastnictví IP. Hwang Dong Hyuk, tvůrce Hry na oliheň, vydělal jen nepatrný zlomek miliard, které Netflix vydělal. Pokud by si práva ponechal, mohl rozšířit svět o zboží, hry, anime nebo hudbu. Tato jediná nemovitost by se mohla rozrůst v multimiliardovou franšízu. Mohl se stát korejským Georgem Lucasem. Místo toho s ním bylo zacházeno jako s nájemným dílem. Struktura je samozpevňující. Rostoucí náklady na talenty způsobují, že studia zoufale potřebují předem uzavřené smlouvy a každá dohoda dále prohlubuje ztrátu duševního vlastnictví. Korea riskuje, že se stane továrnou na obsah pro Netflix, která bude produkovat příběhy na vyžádání, zatímco dlouhodobou hodnotu postav a světů bude zcela zachycovat platforma, která je nevytvořila. Podobně jako se země jihovýchodní Asie stávají sweatshopy pro globální značky, jako je Nike. Existuje i jiná cesta vpřed. Tokenizace kryptoměn a IP RWA vytváří pro studia a tvůrce možnost získat kapitál přímo od publika, které miluje jejich práci. Prodejem menšinového podílu ve filmu nebo seriálu si tvůrce může ponechat vlastnictví nedotčené a zároveň vyzvat fanoušky, aby se podíleli na výhodách. Tito fanoušci nezůstávají pasivní. Mohou si užít brzké promítání, přístup do zákulisí, osobně se setkat s talenty, dokonce vidět jejich jména v titulcích. Tvůrčí a ekonomická síla vyprávění příběhů se spojí s jeho skutečnými podporovateli. Je načase, aby se korejští vypravěči a tvůrci po celém světě postavili proti kolonizaci své kultury. Díky nástrojům kryptoměn a tokenizace může vlastnictví zůstat lidem, kteří tyto příběhy vymýšlejí a předvádějí, spolu s fanoušky, kteří je přivádějí k životu. Jsem odhodlán pomáhat nejambicióznějším talentům v Koreji i mimo ni získat zpět vlastnictví prostřednictvím tokenizace IP. Mohu pomoci otevřít dveře áčkovým tvůrcům a studiím, kteří se chtějí připojit k tomuto hnutí za vlastnictví duševního vlastnictví. Pokud jste jedním z nich, moje DM jsou otevřené.