<Hvordan bekjempe kolonisering av Netflix gjennom IP-tokenisering> De siste ukene har jeg hatt privilegiet av å sette meg ned med noen av Koreas mest dyktige skapere og produsenter, fra administrerende direktør i Barunson, studioet bak Bong Joon Ho's Parasite, til andre visjonære som formet historiene som plasserte koreansk film og drama på det globale kartet. Disse samtalene avslørte et slående paradoks i selve hjertet av Koreas kulturelle suksess. Dette burde være en gullalder. Squid Game ble Netflixs mest sette serie. Parasite vant Oscar for beste film. K-Pop Demon Hunter ble Netflixs mest sette film. Koreanske skapere har bevist uten tvil at historiene deres kan fange verden. Likevel forteller den økonomiske virkeligheten en helt annen historie. Studioer og talenter ser sjelden oppsiden. Toppstudioenes verdsettelse har gått ned med 50 - 95 % i gjennomsnitt. Netflix eier IP-en direkte. Det mange feirer som globalisering, beskriver noen av skaperne selv som kolonisering. Økonomien gjør det verre for hver suksess. Etter hvert som skuespillere og regissører blir globale stjerner, øker honorarene deres. Lokale studioer, som allerede opererer med tynne marginer, har ikke råd til dem. Den sikreste veien blir å ta forhåndspenger fra Netflix, men dette kommer alltid på bekostning av å gi opp IP-eierskap. Hwang Dong Hyuk, skaperen av Squid Game, tjente bare en liten brøkdel av milliardene Netflix tjente. Hvis han hadde beholdt rettighetene, kunne han ha utvidet verden til varer, spill, anime eller musikk. Den ene eiendommen kan ha vokst til en franchise på flere milliarder dollar. Han kunne ha blitt Koreas George Lucas. I stedet ble han behandlet som et arbeid til leie. Strukturen er selvforsterkende. Økende talentkostnader gjør studioer mer desperate etter forhåndsavtaler, og hver avtale forankrer tapet av IP ytterligere. Korea risikerer å bli en innholdsfabrikk for Netflix, som produserer historier på forespørsel mens den langsiktige verdien av karakterer og verdener fanges helt opp av en plattform som ikke skapte dem. På samme måte som sørøstasiatiske land blir sweatshops for de globale merkene som Nike. Det er en annen vei fremover. Krypto- og IP RWA-tokenisering skaper muligheten for studioer og skapere til å skaffe kapital direkte fra publikum som elsker arbeidet deres. Ved å selge en minoritetsandel i en film eller serie, kan en skaper holde eierskapet intakt samtidig som han inviterer fansen til å ta del i oppsiden. Disse fansen forblir ikke passive. De kan glede seg over tidlige visninger, tilgang bak kulissene, møte talenter personlig, til og med se navnene deres i rulleteksten. Den kreative og økonomiske kraften i historiefortelling blir på linje med dens sanne støttespillere. Det er på tide for koreanske historiefortellere, og skapere overalt, å motstå koloniseringen av kulturen deres. Med verktøyene for krypto og tokenisering kan eierskapet forbli hos menneskene som forestiller seg og fremfører disse historiene, sammen med fansen som bringer dem til live. Jeg er forpliktet til å hjelpe de mest ambisiøse talentene i Korea og utover med å gjenvinne eierskap gjennom IP-tokenisering. Jeg kan bidra til å åpne dører for A-listeskapere og studioer som ønsker å bli med i denne bevegelsen for IP-eierskap. Hvis du er en av dem, er DM-ene mine åpne.