<如何通过IP代币化对抗Netflix的殖民化> 在最近几周，我有幸与一些韩国最杰出的创作者和制作人坐下来交流，从《寄生虫》背后的制作公司Barunson的首席执行官，到其他塑造了将韩国电影和电视剧推向全球舞台的先驱。这些对话揭示了韩国文化成功背后一个引人注目的悖论。 这应该是一个黄金时代。《鱿鱼游戏》成为Netflix观看次数最多的系列剧。《寄生虫》获得了奥斯卡最佳影片奖。《K-Pop恶魔猎人》成为Netflix观看次数最多的电影。韩国创作者毫无疑问地证明了他们的故事能够吸引全球观众。然而，财务现实却讲述了一个截然不同的故事。制片厂和人才很少能看到收益。顶级制片厂的估值平均下降了50%到95%。Netflix完全拥有这些IP。许多人庆祝的全球化，部分创作者自己却将其描述为殖民化。 随着每一次成功，经济状况变得更糟。随着演员和导演成为全球明星，他们的费用上涨。已经在微薄利润中运作的本地制片厂无法承担这些费用。最安全的路径是从Netflix那里获得预付款，但这总是以放弃IP所有权为代价。制作《鱿鱼游戏》的创作者黄东赫仅获得了Netflix赚取的数十亿中的微不足道的一部分。如果他保留了权利，他本可以将这个世界扩展到商品、游戏、动漫或音乐。这个单一的作品可能发展成一个数十亿美元的特许经营权。他本可以成为韩国的乔治·卢卡斯。相反，他被视为一名雇佣工作者。 这种结构是自我强化的。人才成本的上升使制片厂对预付款交易更加绝望，而每一笔交易进一步巩固了IP的丧失。韩国面临成为Netflix内容工厂的风险，按需生产故事，而角色和世界的长期价值则完全被一个没有创造它们的平台所占有。这类似于东南亚国家成为耐克等全球品牌的血汗工厂。 还有另一条前进的道路。加密货币和IP RWA代币化为制片厂和创作者直接从热爱他们作品的观众那里筹集资金创造了可能性。通过出售电影或系列的少数股份，创作者可以保持所有权，同时邀请粉丝分享收益。这些粉丝并不被动。他们可以享受提前放映、幕后访问、与人才面对面交流，甚至在片尾字幕中看到自己的名字。讲故事的创造性和经济力量与其真正的支持者相一致。 是时候让韩国讲故事者，以及世界各地的创作者，抵制对他们文化的殖民化。借助加密和代币化的工具，所有权可以留在那些想象和表演这些故事的人手中，以及那些赋予它们生命的粉丝手中。 我致力于帮助韩国及其他地方最有雄心的才华通过IP代币化重新获得所有权。我可以帮助打开通往希望加入这一IP所有权运动的A-list创作者和制片厂的大门。如果你是其中之一，我的私信随时欢迎。