هارون هارولد كوهين AARON ليس مجرد عصور ما قبل التاريخ لمحركات الصور اليوم. إنه اقتراح حول ماهية صناعة الفن ، وأين يجلس الحكم الفني. في أعقاب أنظمة تحويل النص إلى صورة التي تستدعي الصور من الإحصاءات ، يقرأ مشروع كوهين وكأنه تجربة فكرية واضحة تم تنظيمها عبر التعليمات البرمجية ، والراسمات ، والطلاء: هل يمكن إضفاء الطابع الرسمي على النية. يمكن تحديد الرؤية. هل يمكن مشاركة التأليف دون محوها. يمكن اعتبار AARON تعاونا يترجم معرفة الفنان إلى إجراءات. جاء كوهين على هذه الأسئلة كرسام بارع بدأ ، في أواخر الستينيات ، في كتابة برامج لإضفاء الطابع الخارجي على كيفية صنع الصور. أصر في وقت مبكر على أن النقطة لم تكن "فن الكمبيوتر" كوسيلة للتحايل ولكن اختبارا لما إذا كانت الآلات يمكن أن تخدم النوايا الفنية. كتب في عام 1974: "هذا ليس مقالا آخر عن" فن الكمبيوتر "، قبل الغوص في الأدوار التي قد يلعبها الكمبيوتر في الفن. أصبح آرون هو البوتقة حيث استكشف تلك الأدوار ، وانتقل من سطر إلى لون ، من قواعد بناء الشكل إلى أنظمة تعيين الأشكال ، دائما مع نموذج الفنان للرؤية المشفر بشكل صريح. هذا هو المكان الذي يتباعد فيه AARON عن المحصول الحالي للمولدات. بدلا من ظهور المتوسطات من مجموعات بيانات الصور الواسعة والمسروقة ، عملت AARON بقواعد مصممة يدويا ، وهي مكتبة من العلاقات التي جعلت أرقامها متماسكة. تلاحظ جوان ماكنيل أن AARON "تسلط الضوء على الأماكن التي تقصر فيها برامج الذكاء الاصطناعي مثل Midjourney و Dall-E" ، وتظهر قراءتها القريبة السبب: علم كوهين نظامه أن اليدين لهما خمسة أصابع ما لم يتم حظرهما ، وأن الأنوف توجه الرؤوس ، وأن اللون يخضع للقيود على مستوى الكائن. بعبارة أخرى ، قام كوهين بإضفاء الطابع الرسمي على النية والمعرفة العالمية ، وليس فقط الأسلوب. الفرق ليس الحنين إلى الماضي. يكشف أنه عندما تكون كفاءة الآلة مقروءة ، يمكن للحكم النقدي أن يتعامل مع العمل كنموذج للرؤية بدلا من سراب الاحتمال. كما رفض كوهين الاستعانة بمصادر خارجية لللمس. قام ببناء وتعديل أجهزة الرسم وآلات الطلاء الخاصة به ، وعاد لاحقا إلى الفرشاة والصباغ فوق مخرجات AARON ، واختبار مكان تلتقي الحساسيات البشرية والإجرائية. قال كوهين مازحا ذات مرة ، "سأكون أول فنان في التاريخ يقيم معرضا لأعمال جديدة بعد وفاته". عند مشاهدة آرون وهو يرسم في معرض ويتني العام الماضي ، بدا هذا الاستفزاز أقل شبها بالغطرسة من كونه صيغة دقيقة للتأليف موزعة عبر إجراء دائم وممارس بشري. ↓ (آلة رسم هارولد كوهين في متحف ستيديليك ، في أمستردام ، عام 1977.)